教你控制镜头的成像质量

总以为，摄影镜头理应制造得足够好。并且，足够便宜！比如：应当存在一款18—200mm焦距，f1.4恒定光圈并具备防抖及1:1微距功能的镜头，而这 样一款镜头还要让大众也消费得起。然而，这之所以无法成为现实，不是因为设计者没有技术，而是因为厂商没有利润。商人们总是这样做：由他们提供给你的产 品，一方面要足够好而使你愿意掏钱，另一方面又要不够好而让你继续掏钱。

在大多数情况下，摄影人之所以开始“发烧”，花销大量的金钱去“烧”器材，以至于最终修炼到“骨灰”级，也不过是中了商人的那一个“计谋”罢了。

在我写作这一堆文字的时候，这个世界上不知有多少爱好摄影的大脑在竭尽全力地为如何找到更合适的借口和更多的金钱去升级器材而冥思苦索。但由于财力方面的限制，这当中的大多数脑袋最终会因为无奈而苦恼并死掉数量可观的脑细胞。

还是不要做这种无谓的事情了。现在，我们就来看一看怎样让我们手中的廉价镜头通过神奇的光线而得到清晰、美妙的图像。

第一，使用适当的光圈以获得优质影像。

在摄影当中，对镜头光圈的控制是最为重要的基本技能之一。因为光圈值可以影响到景深效果、快门速度、成像风格和成像质量！不过，这里我们主要是讨论光圈大小对成像质量的影响。

在一般经验当中，使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得到令人十分满意的成像质量！当全开光圈时，光线几乎会穿过镜头镜片的全部面积而在感光物上成像。这 样一来，镜头镜片因为生产过程中精度不足而产生的缺陷(尺度误差)便会在最终的影像上暴露无余。于是，我们收缩光圈，使得仅有镜片中心的一部分面积而不是 全部面积透过参与成像的光线。结果是镜片边缘没有透过光线的部分的制造误差没有机会去破坏成像质量，画质就因此得到了一定程度的提高。所以，依此种理论， 应该是光圈越小(同一镜头，同一焦距)，成像越好。可实际上，我们会碰到另外一个问题：如果缩小光圈使得镜头光孔变得过于微小，那么当光线通过光孔时发生 的衍射现象就会显得十分严重。而这种光学现象同样会降低镜头的成像质量！

因为光圈值=光孔直径/镜头焦距，所以同样是使用较小的光圈，镜头焦距越短，光孔也就开得越小。根据这种关系，我们不难发现：当用较小的光圈拍摄照片时， 焦距越短的镜头越容易因为光的衍射而降低成像质量。想一想，一只焦距为300mm的镜头，即使把光圈值缩小到f32，此时它的光孔大小也和一只光圈开大到 f3.2的30mm焦距镜头的光孔大小一模一样！

知道了这些，对于开始所提到的“一般经验”，我们就不必总是在意了。举个例子，我手中有一只70—300mm镜头。我专门测试了它在300mm端的成像质量，结果是最小的f29和f32为最佳光圈！


第二，快门速度也会影响到镜头的成像质量。

首先我仍然要累述一个“一般经验”，即如果用1/M秒来表示快门速度，用N毫米来表示135相机的镜头焦距。那么在手持相机进行拍摄时，一般认为M需要大 于N才不至于由于手的抖动导致图像模糊。也有人更严格地提出M要大于2N，以使图像的清晰度更有保障。其实，以上的“一般经验”与本文并无直接的关系，因 为本文完全是围绕镜头而言的，而且还区分了高档镜头和廉价镜头。但是由于上述的“一般经验”让很多人一味地追求更快的快门速度。他们在期望得到清晰的影像 时，总是认为“哪怕只快那么一点儿，也会更清晰”。这就有问题了！

众所周知，单反相机有一个弱点：在拍摄瞬间，反光板的运动会使整个相机产生震动，从而导致影像模糊。为了解决这个问题，设计者为一些高档相机添加了反光板 预升的功能，有效地避免了反光板带来的震动。不过目前，大多数照相机仍然不具备此种功能。当然，还是那句话：不是因为没有技术，而是因为没有利润！(我的 数码单反机身花了6000元买来，不还是没有吗？！)这个时候，就只有我们自己想办法了。在这里，我们主要是讨论长焦镜头，因为根据几何当中的相似比，长 焦镜头会放大相机的震动，使模糊程度加重。

高档次的长焦镜头往往一是较重，二是配备有专门的支架。前者就好像在射击时使用较重的枪械反而更稳，更容易射准一样，重力缓冲了震动。并且据我的经验，无 论是手持拍摄还是使用三脚架，情况都是这样的。而后者让我们在使用三脚架时，整个照相机能够处于更加平稳的状态，当然也就减小了震动幅度。可是在于普通的 廉价镜头，情况就完全不同了：镜身轻而不坚固，虽然长却又没有专门的支架。拍摄时，相机完全是靠机身和三脚架的云台相连。光是看起来就极不平衡！在拍摄瞬 间，我们可以从取景框里观察到明显的震动，甚至还可以听见镜头各部分因为结合不严而发出的声响！这时，成像便自然无清晰可言。

不过不必沮丧，我现在就告诉大家，用这样的镜头也能拍出清晰的图片！方法就是：加PL滤镜、加ND滤镜、收缩光圈、调低感光度(ISO)……总之，尽量降 低快门速度，而不是“一般经验”当中的提高！之所以这样做，是为了要尽可能地延长曝光时间。因为反光板的震动只在抬起和放下是产生。而反光板放下之前快门 就已经关闭了。可见，只有反光板抬起时产生的震动会导致影像模糊。现在我们假设这种能够导致影像模糊的震动会持续1/3秒，那么如果整个曝光过程的持续时 间都不足1/3秒，我们便可以认为照片完全是在相机的震动当中生成的。也就是说，它的清晰程度100%地受到了相机震动的不良影响。但如果曝光时间为3 秒，那样照片的清晰程度就只有11.11%受到相机震动的不良影响。这样一来，“好的影像”便可以覆盖“坏的影像”，照片的清晰度就明显的提升了。

当然，如果摄影光线强到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那显然是最理想的。只是当N值较大，光线又不足，比如在室内、森林或者黄昏、黎明拍摄照片 的时候，我们才考虑去降低快门速度。如果光圈为f8，感光度为ISO200时，快门速度仅有1/60秒，那么谋算着怎样去提高快慢速度是没有意义的。因为 无论是开大光圈还是提高感光度都会明显地降低照片的画质。这样，我们就收缩光圈至f32，调低感光度为ISO100，再加上PL滤镜，快门速度就可以降至 1.5秒了。


第三，时时提防炫光的出现对画质的影响。

对于那种由大小不一的彩色光斑连接成一条线的炫光，我们也许是无能为力的。因为那种炫光是由于画面当中存在特别明亮的光点而造成的。例如太阳或路灯。这些 东西存在于画面当中，如果挡住便无法拍摄了。虽然高档次的镜头可以在更大程度上避免炫光出现，不过有时候，这样的炫光却也是挺漂亮的。而对于另外一种最为 常见的炫光，我们可以通过自己的方式去减轻它对画面的影响。


其实炫光并不只是通过镜头才能观察到。我们拿自己的眼睛就可以观察到它：打开一本书，用左手举起来对着天空看，我们会发现书上的字变得没有平时看起来那么 清楚，好像有一层薄雾蒙在上面。这就是炫光在作怪。然后再用右手掌尽量多的挡住天空，并向书本移动，最后让手掌挨着书的上沿。在这一过程中，我们可以看见 那一层“薄雾”越来越淡，字也变得越来越清楚。眼睛是这样，镜头也是这样。而镜头上的遮光罩就起着刚才手掌的作用。

可是，遮光罩往往制作得不够长，这里有三个原因：一，遮光罩的遮挡范围要照顾变焦镜头的较广一端；二，做太长了无论是携带还是使用都不方便；三，为了控制 生产成本。这个时候，单反相机的优势就体现出来了。我们可以用手、帽子、笔记本甚至反光板等一切既不透光又轻巧的物件去遮挡镜头前面很亮，但又不在画面之 中的部分。然后在取景框里仔细的观察效果，以便控制、调整遮挡的方向和角度。直到我们认为所见的景物都处于最合适拍摄的清晰(通透)程度，再摁下快门。特 别是在风光摄影之类的“慢摄影”中，这种方法是相当实用的。

第四，适当地改变摄距以获得更好的效果。

这实际上就是要求我们善于使用变焦镜头的不同焦段来拍摄照片，也就是有两个方面的问题：一方面是因为变焦镜头各焦段的成像质量有差别。一般来说(特别是专 为数码相机而设计的镜头)，在使用较短焦距拍摄时，成像较好。主要表现为分辨率高、反差大、色彩饱和。而在使用普通廉价镜头的长焦端时，常常会出现相反的 情况：分辨率低、反差不足、色彩平淡，也就是影友们常常说到的“肉”。所以说，我们宁愿多用“脚动变焦”，尽可能地使用镜头的最佳焦段以获得更优质的影 像，也不要盲目的相信现在镜头上越来越夸张的“大变焦”。

另一方面，因为廉价镜头大都不具备大光圈，若是需要虚化背景(包括虚化前 景)，不免为难。这也是众多影友不惜花费重金添置大光圈镜头的一个重要原因。但实际上，要想虚化背景，使用大光圈并不是唯一的解决方案。要知道，虚化背景 就是要让景深变小。而景深是和光圈、焦距以及摄距这三个因素相关的。光圈越大，焦距越长、摄距越短，景深也就越小。反之，景深越大。所以，即使光圈大小不 能满足我们的要求，也只不过是三分之一的不足。只要把焦距和摄距控制好，一样可以得到另人满意的背景虚化效果。

在拍摄微距照片时，我使用18—70mm镜头的70mm端，全开光圈为f4.5，并使用镜头的最短摄距0.38m；而在拍摄人像时，我使用70—300mm镜头的150mm以上焦段，只要摄距不是太远，即使把光圈收到f8，背景也依然能“糊成一片”。

一方面要求“短”，一方面又要求“长”，可能不免让人糊涂。不过，只要善于分析、比较，明确主要意图，不断地积累经验，用心去理解镜头，漂亮的照片自然会找上门来。

玩了一年相机，技巧仍是稚嫩得很。一时再也想不起什么，那就先说到这里吧。在拟题目的时候，本来打算用“提升”这个词。可转念一想，镜头买回来，有怎样的 成像质量是我们改变不了的。若是改变不了，“提升”又从何说起呢？所以还是说“控制”好。也就是说，我的意思是想和大家一起去重新认识自己已经拥有的镜 头。静下心来，去思考，去感悟，去发现镜头的最佳状态存在于何处。而且不仅仅是这样，作为摄影人，镜头就是眼睛的延伸。我们的最终目的，是要把镜头同化。 让镜头成为我们的第三只眼睛，像使用自己的眼睛一样使用镜头。当然，这是不容易达到的，它一定是需要一个漫长而艰苦的过程。那么，我们就从认识镜头，学着 控制它的秉性开始一步一步地做吧。镜头的生产已经有一百多年的历史了。时至今日，无论是哪一只镜头也会有它的可爱之处。只要我们能够去探索，就一定有收 获。所以，让我们爱上自己的镜头，就像当初爱上摄影一样。从一个新的起点，用一种新的思维，开始新的摄影。

Vivitar lens info

Vivitar didn't make any of the lenses they branded. They were all made by other companies, even the ones where the design was commissioned by Vivitar. They did very conveniently code each lens to identify the actual manufacturer and assigned the first two digits of the serial number to that code. This is the known list:

06 - Olympus
09 - Cosina
13 - Schneider Optik
22 - Kiron (Kino Precision)
25 - Ozone Optical
28 - Komine
32 - Makinon
33 - Asanuma
37 - Tokina
42 - Bauer
44 - Perkin Elmer (US)
47 - Chinon
51 - Tokyo Trading
56 - Kyoe Schoji
75 - Hoya Optical
81 - Polar

There are a few others that have not been documented, 77 is one of those. I believe 77 is Cosina as well. So again, this is the easy part. The more difficult part is picking out the gems from the hundred plus lenses Vivitar branded. Kiron is the first brand people think of when gems come to mind, with lenses like the 24/2.0 and the 105/2.8 macro, which was also sold under their own brand as as Lester Dine. Tokina's major contribution is the 90/2.5 macro, the famous 'Bokina', as well as many other fine primes like the 17/3.5, and the amazing 35-105/3.5 vari-focal macro-zoom. But to me, the real standout is actually Komine, with lenses like the 200/3.0 (really a 2.8) and the 135/2.3 (again a 2.0) and some fine macro lenses like the 55/2.8 (1:1), 90/2.8 (1:1) and 135/2.8 (1:2).

Btw, to confuse things even further, other brands picked up Vivitar's idea and started to sell some of the same lenses under their name. So you can now find an Elicar, Panagor, or Spiratone lens that has a Vivitar twin and possibly the OEM version on top of that. Anyway, here I go again.. This gives you a decent overview, even though it's only scratching the surface. If you really want to get into it try to find publications by Robert Monaghan. He did more research on the subject that anyone else. His semi abandoned website is at this link:

http://medfmt.8k.com/third/index.html

简单地说一下东西蔡的历史：

一波三折的经历

　　1945年2月14日晚上,灾难降临,德累斯顿照相机工厂被盟军炸毁.在二战将近结束时,巴顿将军的第三军团占领了耶拿,由于雅尔塔条约规定美军的位置必须后退向西移,德国被一分为二,耶拿和德累斯顿全部由苏军占领.

对于这个光学巨人的财富,俄国人当然不会让“美帝国主义”染指,作为战争赔偿,苏军拆除了剩下94%的工厂设备.在基辅建立了现在的Kiev（ 基辅）照相机制造厂（借着这一丝血脉,俄罗斯镜头至今还能在光学领域占有一席之地）.

但 是德国人的技术好像抢不走,在耶拿大学的支持下“Carl Zeiss Jena”的标志很快又出现了.当初被巴顿掠走的126名蔡司关键管理人员和技师,在美国的支持下,也在联邦德国（西德）的奥伯考亨重新建厂.卡尔·蔡司 在“资本主义”社会里也获得了新生,蔡司厂从此一分为二.

　　东德的产品冠名Carl Zeiss Jena（卡尔.蔡司.耶拿）史称“东蔡”,西德的产品冠名Carl Zeiss,史称“西蔡”,东、西蔡都标榜自己为是蔡司正宗,其实双方在设计上都秉承了蔡司传统.“塞翁失马,焉知非福”,正是这种竞争使得蔡司在光学技 术上的更臻完美.

　　两德统一后,东西德的蔡司厂又联系经营.总部仍在奥伯考亨,拥有员工3500名,同时在世界各地设有分厂.这时 的蔡司双剑合壁,在光学领域已经是第一强者.在135领域还尚有康太克斯与徕卡抗衡（康太克斯采用卡尔蔡司）,但到了120领域Carl Zeiss 便称雄天下：哈苏、禄徕两大120巨头都使用卡尔蔡司镜头.进入数码时代,依靠蔡司的鼎力相助,原本是光学外行的索尼,摇身一变,成为消费级数码相机的业 界老大之一.

经典的缔造者

　　蔡司开创了镜头工业中的诸多经典设计.蔡司的创始师保罗·鲁道夫就是镜头制造史上最有名的 设计师之一.1890年,他设计出第一只消像散正光摄影镜（Anastigmat）,开创了蔡司镜头的新纪元.1896年鲁道夫又发表了大名鼎鼎的普兰纳 （Planar）双高斯结构的镜头,对各种镜头像差都进行了出色的纠正.此后,世界各地生产的各种品牌的标准镜头（包括徕卡）无不借鉴普兰纳镜头的设计.

德意志民主共和国制造的M42螺丝接口镜头∶
Carl Zeiss Jena Flektogon 4/20
Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/20
Carl Zeiss Jena Flektogon 4/25
Meyer Orestegon / Pentacon 2.8/29
Meyer Lydith / Pentacon 3.5/30
Meyer Primagon 4.5/35
Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/35
★★★★★Carl Zeiss Jena Flektogon 2.4/35 ★★★★★
Meyer Helioplan / Wide-Angle Anastigmat 4.5/40
Carl Zeiss Tessar 4.5/40
Meyer Primotar-E 3.5/50
Meyer Primotar 2.8/50
Meyer Trioplan 2.9/50
Meyer Domiplan 2.8/50
Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50
Meyer Oreston / Pentacon 1.4/50
Meyer Oreston / Pentacon 1.8/50
Carl Zeiss Jena Pancolar 2/50
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.4/55
Carl Zeiss Jena Biotar 2/58
Meyer Primoplan 1.9/58
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.4/75
Carl Zeiss Biotar 1.5/75
Meyer Primoplan 1.9/75
Carl Zeiss Biometar 2.8/80
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/80
Meyer Trioplan 2.8/100
Meyer Orestor / Pentacon 2.8/100
Feinmess Bonotar 4.5/105
Carl Zeiss Triotar 4/135
Meyer Primotar 3.5/135
Carl Zeiss Jena Sonnar 4/135
★★★★★Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135 ★★★★★
Meyer Orestor / Pentacon 2.8/135
Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/180
Meyer Primotar 3.5/180
Meyer Telemegor 5.5/180
Meyer Orestegor / Pentacon 4/200
Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/200
Meyer Telemegor 5.5/250
Meyer Orestegor / Pentacon 4/300
Meyer Telemegor 4.5/300
Carl Zeiss Jena Sonnar 4/300
MTelemegor 5.5/400
Meyer Orestegor / Pentacon / Prakticar 5.6/500
Carl Zeiss Jena Fernobjektiv 8/500
Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv 4/500
Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv / Prakticar 5.6/1000

M42手动头相关知识（ZT）

m42一共可以分三个时间段，三大阵营

一个是白头段，换句话说，是在镀膜技术发明之前的镜头，这类镜头层次感好，但是色散比较厉害，拍黑白不错，但时不适合彩色照片，这类镜头中我只推荐德系镜头，日系基本还属于二鸟时代。

第二个时代是单膜时代，这类镜头基本上都是单层镀膜或者三层镀膜，镜头的体积因为通光率的增加而变小（实际光圈孔径在光圈不变的情况下因为通光率增加而减小，导致整体镜头的减小），这类镜头属于m42里最好玩的一类镜头，价格也不高。

其 中日系主推pentax的super takuma，然后是mamiya的mamiya seko，实力非常不弱，vivtar的镜头则以强烈的旋转背景 和浓烈的色彩表现突出（当时vivitar还不像现在是大狗头，vivitar是美国镜头，日本生产，其中生产编号决定了生产厂商，6是 olympus，9是福冈光学，13是施耐德，有可能很便宜就能够找到好头），yashica dx系列则被称为m42时期可能最好的镜头，色彩很油润， 画质优秀。

德系当时也百花争艳，首推得当然是施耐德的镜头，以平衡性良好而著称，高光，暗部都有良好的表现，色彩还原及其准 确，zeiss缺阵，所以由东德阵营加入，主要的品牌为carl zeiss jena和pentacon，因为曾经的一场官司，jena输掉了所有的招 牌，所以当时输出西欧的镜头普遍标为aus jena，而其中著名的pancolor系列则就是西德的planar体系，画质异常优秀，暗部层次良好，高 光稍弱，如果运气好也能够找到输掉官司前的 carl zeiss jena镜头，那个时候他就叫做biotar（planar的另外一种称呼，对称高斯 结构），不过tessar这种古老的镜头就不必去尝试了，carl zeiss jena集团输出东德和苏联的镜头仍然叫做 carl zeiss jena，据称素质略低于aus jena，除了高斯结构的镜头外，fleaktgon的广角头素质也非常优秀，其实就是西德的 distagon结构，同时还有大名鼎鼎的135/3.5 sonnar镜头，也是一定要品位的，而在官司前，东德的多层镀膜和西德一样，也叫做T*，后 来官司后被改为红色mc。

弗伦达当时刚刚被zeiss收购，所以使用他经典的heliar结构来入m42阵营，不过后期也有被串了味的高斯结构镜头出现，不久福伦达就被zeiss卖给了rolllei，而这个时候rollei的镜头也出现在m42群里，其实也是福伦达生产。

同时高光强悍的beroflex（我最常用的镜头），明快蓝色的steinheil和现在都以顶级光学玻璃著称的肖特镜头（现在就生产光学玻璃），都可以尝试。

到 72 年，pentax率先发明了多层镀膜技术，首先把镀膜增加到了9层，而fujica则推出11层的ebc宣战，无论如何，眩光彻底被消除了，同 时 vivtar发明了浮动光圈结构，使变焦镜头固定大光圈变成了可能性，并推出了第一个70-210/4镜头，使用的是vivitar发明的vmc镀 膜，并称为s1结构（现在的series 1简直是臭名昭著，当时可是把nikon踩在脚下的金字招牌，不过m42时代就不推荐变焦镜头了）。

这个时候日式阵营最优秀的无疑是pentax的super-mulit-coated镜头，（也就是后来的smc，原因是super-multi-coated触及了版权）和富士的fujica EBC镜头，而在德系里首推的就是czj的mc镜头。

不过单膜镜头虽然抗眩光略差，但是层次感则要比当时的多层镀膜镜头要好，所以无需考虑买最好的。

这些是个最最皮毛的肤浅解释，玩m42就是玩现代光学的发展史，每个时代最好都要经历到，才算玩透，而且当时的镜头则各有千秋，不能够说哪个更好，不像现在这么单调乏味。

从 标头结构来看，m42时代中发展了柯克结构（英国发明的经典结构，三片三组的meyer 50/2.9），tessar结构（四片三组的鹰眼，后来独立发 展出了望远结构和微距结构，代表作carl zeiss jena 50/2.8)，对称高斯结构（六片四组的高斯结构，后期所有的大光圈镜头都沿用这个 设计，代表作pancolor 50/1.8)，和复杂高斯结构（7片5组的对称结构，高斯的变种，代表作pancolor 55/1.4)，以及无数的 变种日式结构。

光一个标头就有如此多的变化，而很多经典的照片则就是出自于这些经典的结构，比如著名的胜利之吻就是pentacon 50/1.8拍摄，可以考虑你在翻阅整个现代光学的进化史。

说起来，现代镜头几乎就是在原地踏步，只是进化了变焦结构，现代的50/1.4毫无意外的使用了高斯结构，很多镜头的结构几乎没有变化，而且由于af系统和对光学矫正的要求，镜片越来越多，造成反差和色彩的损失。

六。宾得太苦马的历史

１９５２年太苦马诞生，但是，是Ｍ３７罗口的
１９５７年Ｍ４２罗口的太苦马上市
１９５８年出现带光圈顶针的太苦马Ｍ４２镜头，自动收缩光圈成为可能。
１９６０年Super Takumar　上市
１９７１年Super Multi Coated Takumar　上市
１９７２年SMC Takumar上市
１９７５年以后，推出了Ｋ口的Takumar，不带ＳＭＣ镀膜的廉价镜头。这类镜头除了Takumar的名字外和以前Ｍ４２口的Takumar根本不是一个档次。

M42口老镜头在宾德数码单反上的使用及体会

近来坛子里有不少ＤＸ开始玩Ｍ４２口的手动头了。Ｍ４２口的镜头俺玩过不少，俺觉得有必要给大家总结一下。这样就不必每个Ｍ４２新手都发贴子来询问如何使用，如何设置等等。

一关于接环
按产地分，Ｍ４２接环有宾德原厂的，日产的，俄产的和国产（包括台湾产的）的几种，价格差异较大。宾德原厂的最好用也较贵（２－３百）
按结构分，Ｍ４２接环有带法兰环和不带法兰环的两种。

１。带法兰环的无限远不能合焦，但装卸方便。
２。不带法兰环的无限远能合焦，但装卸不方便。
俺用无限远能合焦的Ｍ４２接环，一次外出要么全带ＰＫ口的头，要么全带Ｍ４２口的头，这样外出前就可装好接环，装卸方不方便也就无所谓了，换头时拧上去就行了。
至于转接环，当然原厂的好（要２－３百），还有一种转接环，日本kindai带挡板的最好，比原厂的还贵，更好用。因为有些老头没有A/M转换开关，不封顶针只能开最大光圈使用，用了这个带挡板的转接环就彻底解决这个问题。所以价格上也比原厂的还要贵。
俄罗斯的转接环便宜，买的好的话，接的够紧。但是太紧的话，就容易掉铁屑下来。觉得有点恶心。
接圈的结构差不多的，但是精度可能有很大差别，总之。能接的牢的就是好接圈。不过接的牢的接圈，取的时候也麻烦啊。
台湾生产的接圈 65RMB。（到底是不是台湾做的，从无晓得。不过质量比俄罗斯的接圈好很多。）拆、装都很方便。 黄铜材料。 别人评价说和原厂的接圈质感差不多。 原厂的没用过。 不过这个接圈很值得。 小弹片是钢做的。 取下来都不要1秒。 精度很好。
二。机身设置
除了手动头的正常设置外，机身配置中的“允许Ｓ镜头”打勾后，才有合焦提示
三。陷阱对焦问题
好多Ｍ４２镜头陷阱对焦法失效了，机身打在ＡＦ上，任何时候都能按下快门。俺有一只斑马的ＰＥＮＣＯＬＡＲ却可以用陷阱对焦法。究其原因是在镜头ＰＰ上的触点上。
短接机身上的触点就能陷阱对焦了，方法是，找一卷铝箔胶带，粘适当的一段在镜头的屁股后面，当把镜头拧上机身的时候就可以了
先拧上转接环，在拧上机身，估计到那排触点的位置，再拿下镜头，往那位置贴上铝箔就行了。

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四。一些使用体会
Ａ。用ＡＶ档，曝光补偿得＋１到＋２，否则欠曝，用Ｍ档　按ＡＥ－Ｌ　测光很准。最近都用Ｍ４２的头，越用越体会到Ｍ４２口的方便，可以用ＡＶ档是最大的方便处，简直就和用Ａ头一样。你可以专心的对焦和构图。
Ｂ。机身配置中的“允许Ｓ镜头”打勾后，有合焦提示
Ｃ。陷阱法不能用了，机身打在ＡＦ上，任何时候都能按下快门。用短接机身上的触点方法能解决这个问题
Ｄ。换镜头麻烦多了，要旋好多圈才能卸下镜头来。接环还不算难取。但不适合野外作业。
Ｅ。老的Ｍ４２镜头上没有Ａ／Ｍ档，只能全开光圈拍摄。此时用５０２封死光圈顶针，光圈就能用光圈环收缩了，或者用日本kindai带挡板的接环
Ｆ。用小光圈，取景器好暗。如果是带Ａ／Ｍ档的镜头，可以定好光圈，把开关打在Ａ档对焦，拍摄时打回Ｍ档。
Ｇ。 有的Ｍ４２镜头不带带Ａ／Ｍ档，但有景深预测按钮（俺的ＣＺＪ　２０／４和ＭＥＹＥＲ　１００／２。８黑铁就是这样）。把这个景深预测按钮按下去，光圈就 会收缩到光圈环上设定的大小去，放开它，光圈就全开了。这种头也很方便，定好光圈，对焦（此时是最大光圈，取景器明亮），对好焦，按下景深预测按钮拍照。 缺点是拍夜景上脚架的话，用小光圈（１０秒长曝光，手指还得按着，难免不抖）不方便。
Ｈ。还有些老的Ｍ４２头即无Ａ／Ｍ档也没有光圈顶针，光圈随光圈环收缩（相当于Ｍ档），这类头用小光圈拍照就不太好对焦。取景器好暗。俺一般用最大光圈对焦，然后再调光圈。

Ｐ家的大苦马做工相当好，手感也特棒，值的收藏。收集Ｍ４２头还有一个好处，不怕换系统，用接环的话几乎所有系统都能用。即使将来要出手的话，Ｍ４２口的头比ＰＫ口好出些。

关于用Ｍ４２镜头，ＡＶ测光总是欠的问题，俺觉得无忌SHENCH DX的解释较合理：
首 先得知道数码机器不装镜头的情况下, 默认最大光圈值是多少(F1, F1.4?). 手动老头上数码不认, 就等于没装镜头. 这时候用Av, 机内测 光曲线是按照最大光圈(F1或F1.4)开始的. 如果镜头最大光圈是2.8, 机器Av按照F1或F1.4来暴光, 那出来的片片就欠了。

旧镜头MTF评分值（转载至国外权威网站Photodo）

最近中毒太深，上班的时候也偷偷看看相机的评测，无意中发现了一个好贴，特此与各位中毒者分享！(http://www.photodo.com/products.html)

 

主要针对一些旧款镜头，有不错的参考价值！但也仅供参考：
1.该表格没有最近几年推出的新镜头；
2.评分参照主要是解析度、锐度、反差，并没有考虑到紫边等数码成像的特质;
3.国外的评测，作为大家购买旧款镜头的参考.

 

例如：Grade:4.8 : 35mm/AF - Canon EF 200/1,8L USM :
4.8系指分数，分数越高MTF数值越靓，解析度越高，高锐度高反差。
35mm系指对应的相机系统，即系135相机（该评测系基于胶片机的基础上的）。
AF/MF 自动对焦或者手动对焦。
后面是镜头厂家和型号。
一般长焦镜头比广角镜头解析度要高，定焦镜头比变焦镜头解析度要高，所以数值也高点.

 

Angenieux
Grade:3.3 : 35mm/AF - Angenieux 180/2,3 APO 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Angenieux AF 28-70/2,6 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Angenieux 70-210/3,5

Canon
Grade:2.2 : 35mm/AF - Canon EF 28-80/3,5-5,6 IV USM 
Grade:2.4 : 35mm/AF - Canon EF 100-300/4,5-5,6 USM 
Grade:2.5 : 35mm/AF - Canon EF 50-200/3,5-4,5 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Canon EF 22-55/4-5,6 USM 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Canon EF 35-70/3,5-4,5 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Canon EF 70-210/4 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Canon EF 28-80/3,5-5,6 DC 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Canon EF 75-300/4-5,6 IS USM 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Canon FD 100-300/5,6 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Canon EF 55-200/4,5-5,6 USM 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Canon EF 80-200/4,5-4,6 II 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Canon EF 80-200/4,5-5,6 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Canon FD 35-70/3,5-4,5 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Canon EF 24-85/3,5-4,5 USM 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Canon EF 28-80/3,5-5,6 II USM 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Canon EF 35-135/4-5,6 USM 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Canon EF 70-210/3,5-4,5 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Canon EF 75-300/4-5,6 II 
Grade:3.1 : 35mm/MF - Canon FD 35-105/3,5-4,5 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Canon EF 28/1,8 USM 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Canon EF 17-35/2,8L USM 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Canon EF 28-80/3,5-5,6 USM 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Canon EF 35-80/4-5,6 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Canon FD 28-85/4 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Canon EF 28-105/3,5-4,5 USM 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Canon EF 35-350/3,5-5,6 L USM 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Canon EF 100-300/5,6 
Grade:3.3 : 35mm/MF - Canon TS-E 24/3,5L 
Grade:3.3 : 35mm/MF - Canon FD 20-35/3,5L 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Canon EF 20/2,8 USM 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Canon EF 300/4 L IS USM 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Canon EF 20-35/3,5-4,5 USM 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Canon EF 20-35/2,8L discontinued 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Canon EF 28-135/3,5-5,6 IS USM 
Grade:3.6 : 35mm/AF - Canon EF 100-400/4,5-5,6L IS USM 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Canon EF 50-200/3,5-4,5 L 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Canon EF 28/2,8 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Canon EF 28-80/2,8-4,0 L 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Canon EF 24/2,8 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Canon EF 35/2 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Canon EF 50/1,0L USM 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Canon EF 135/2,8 Softfocus 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Canon EF 180/3,5L USM Macro 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Canon EF 28-70/2,8L USM 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Canon TS-E 90/2,8 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Canon EF 35/1,4 L USM 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Canon EF 200/2,8L USM 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Canon EF 600/4L IS USM 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Canon EF 85/1,8 USM 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Canon EF 200/2,8L II 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Canon EF 70-200/2,8 L USM 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Canon EF 70-200/4 L 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Canon EF 50/1,8 II 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Canon EF 100/2 USM 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Canon EF 80-200/2,8 L 
Grade:4.3 : 35mm/AF - Canon EF 300/4L USM 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Canon EF 50/1,4 USM 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Canon EF 50/2,5 Macro 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Canon EF 400/2,8L II 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Canon EF 400/2,8 L IS USM 
Grade:4.4 : 35mm/MF - Canon FD 50/1,8 
Grade:4.5 : 35mm/AF - Canon EF 135/2L USM 
Grade:4.6 : 35mm/AF - Canon EF 85/1,2L USM 
Grade:4.8 : 35mm/AF - Canon EF 200/1,8L USM

Centon
Grade:0.8 : 35mm/MF - Centon 75-300/4,5-5,6 
Grade:0.9 : 35mm/MF - Centon 18-28/4-4,5 
Grade:2.0 : 35mm/MF - Centon 70-210/4,0-5,6 

Contax
Grade:2.7 : Medi/AF - Contax 645 AF Zeiss Sonnar 210/4 
Grade:2.8 : 35mm/MF - Contax Vario Sonnar T* 28-70/3,5-4,5 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Contax Tele-Tessar T* 300/4 
Grade:3.2 : Medi/AF - Contax 645 AF Zeiss Distagon 45/2,8 
Grade:3.4 : Medi/AF - Contax 645 AF Zeiss Sonnar 140/2,8 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Contax Distagon T* 25/2,8 
Grade:3.7 : 35mm/MF - Contax Vario-Sonnar T* 35-135/3,3-4,5 
Grade:3.8 : Medi/AF - Contax 645 AF Zeiss Distagon 35/3,5 
Grade:3.8 : Medi/AF - Contax 645 AF Zeiss Planar 29252 
Grade:3.8 : 35mm/MF - Contax Vario-Sonnar T* 100-300/4,5-5,6 
Grade:3.8 : 35mm/MF - Contax Sonnar T* 180/2,8 
Grade:3.8 : 35mm/MF - Contax Vario-Sonnar T* 35-70/3,4 
Grade:3.8 : 35mm/MF - Contax Vario-Sonnar T* 80-200/4 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Contax G Hologon 38580 
Grade:4.0 : Medi/AF - Contax 645 AF Zeiss APO-makro Planar 120/4
Grade:4.0 : 35mm/MF - Contax Distagon T* 35/2,8 
Grade:4.0 : 35mm/MF - Contax Vario-Sonnar T* 28-85/3,3-4 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Contax G Planar 35/2,0 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Contax Sonnar T* 85/2,8 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Contax Sonnar T* 135/2,8 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Contax G Biogon 28/2,8 
Grade:4.3 : 35mm/AF - Contax G Biogon 21/2,8 
Grade:4.3 : 35mm/MF - Contax Distagon T* 28/2,8 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Contax G Sonnar 90/2,8 
Grade:4.5 : 35mm/MF - Contax Planar T* 50/1,4 
Grade:4.6 : 35mm/MF - Contax Planar T* 50/1,7 
Grade:4.6 : 35mm/MF - Contax Planar T* 85/1,4 
Grade:4.7 : 35mm/AF - Contax G Planar 45/2,0

 

Cosina
Grade:0.9 : 35mm/AF - Cosina AF 100-400/4,5-6,7 
Grade:1.6 : 35mm/AF - Cosina AF 28-300/4,0-6,3 
Grade:1.7 : 35mm/AF - Cosina AF 70-300/4,5-5,6 
Grade:2.0 : 35mm/AF - Cosina AF 28-105/2,8-3,8 
Grade:2.0 : 35mm/AF - Cosina AF 100-300/5,6-6,7 
Grade:2.1 : 35mm/AF - Cosina AF 28-210/3,5-5,6 
Grade:2.4 : 35mm/AF - Cosina AF 28-210/4,2-6,5 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Cosina AF 100/3,5 Macro 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Cosina AF 70-210/2,8-4,0 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Cosina AF 19-35/3,5-4,5 

Exakta
Grade:2.9 : Medi/MF - Exakta Schneider Curtagon 60/3,5 
Grade:3.2 : Medi/MF - Exakta Schneider Tele-Xenar 150/4 
Grade:3.8 : Medi/MF - Exakta Schneider Xenotar 80/2,8 

Hasselblad
Grade:2.7 : Medi/MF - Hasselblad Makro-Planar CF 120/4 macro 
Grade:3.1 : Medi/MF - Hasselblad Distagon CF 14702 FLE 
Grade:3.1 : Medi/MF - Hasselblad Sonnar CF 250/5,6 
Grade:3.6 : Medi/MF - Hasselblad Planar CF 100/3,5 
Grade:3.6 : Medi/MF - Hasselblad Sonnar CF 150/4 
Grade:3.7 : Medi/MF - Hasselblad Planar CF 80/2,8 
Grade:3.7 : Medi/MF - Hasselblad Sonnar CF 180/4 
Grade:3.9 : Medi/MF - Hasselblad Distagon CF 18354 FLE 

Konica (LeicaM)
Grade:3.8 : 35mm/MF - Konica M-Hexanon 90/f2.8LeicaM LeicaM 
Grade:3.8 : 35mm/MF - LeicaM Summilux-M Asph.35/1,4 
Grade:3.9 : 35mm/MF - LeicaM Elmarit-M 50/2,8 
Grade:4.1 : 35mm/MF - LeicaM Elmarit-M 28/2,8 
Grade:4.1 : 35mm/MF - LeicaM Summicron-M 35/2,0 
Grade:4.1 : 35mm/MF - LeicaM Elmarit-M 135/2,8 discontinued 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Konica M-Hexanon 28/f2.8 
Grade:4.2 : 35mm/MF - LeicaM Noctilux-M 50/1,0 
Grade:4.2 : 35mm/MF - LeicaM Summilux-M 50/1,4 
Grade:4.2 : 35mm/MF - LeicaM Tele-Elmar-M 135/4,0 
Grade:4.3 : 35mm/MF - LeicaM Summicron-M 90/2,0 
Grade:4.5 : 35mm/MF - Konica M-Hexanon 50/f2 
Grade:4.5 : 35mm/MF - LeicaM Summilux-M 75/1,4 
Grade:4.5 : 35mm/MF - LeicaM Elmarit-M 90/2,8 
Grade:4.6 : 35mm/MF - LeicaM Summicron-M 50/2,0 

LeicaR
Grade:3.2 : 35mm/MF - LeicaR Elmarit-R 24/2,8 
Grade:3.2 : 35mm/MF - LeicaR Vario-Elmar-R 28-70/3,5-4,5 
Grade:3.3 : 35mm/MF - LeicaR Vario-Elmar-R 70-210/4 discontinued 
Grade:3.6 : 35mm/MF - LeicaR Vario-Elmar-R 35-70/3,5 discontinued 
Grade:3.7 : 35mm/MF - LeicaR Elmarit-R 180/2,8 discontinued 
Grade:3.8 : 35mm/MF - LeicaR Elmarit-R 28/2,8 
Grade:3.8 : 35mm/MF - LeicaR Summicron-R 35/2 
Grade:3.9 : 35mm/MF - LeicaR PC-Super-Angulon-R 28/2,8 
Grade:4.0 : 35mm/MF - LeicaR Elmarit-R 35/2,8 discontinued 
Grade:4.2 : 35mm/MF - LeicaR Vario-Elmar 80-200/4 
Grade:4.3 : 35mm/MF - LeicaR Summilux-R 50/1,4 
Grade:4.4 : 35mm/MF - LeicaR Apo-Telyt-R 180/3,4 discontinued 
Grade:4.4 : 35mm/MF - LeicaR Apo-Telyt-R 280/2,8 
Grade:4.5 : 35mm/MF - LeicaR Summicron-R 50/2 
Grade:4.5 : 35mm/MF - LeicaR Apo-Macro-Elmarit-R 100/2,8 
Grade:4.6 : 35mm/MF - LeicaR Elmarit-R 90/2,8 discontinued 


Mamiya
Grade:2.9 : Medi/MF - Mamiya RZ M 140/4,5 macro M/L-A 
Grade:3.2 : Medi/MF - Mamiya RZ 180/4,5 W-N 
Grade:3.4 : Medi/MF - Mamiya RZ M 23833 L-A 
Grade:3.5 : Medi/MF - Mamiya G 75/3,5 L discontinued 
Grade:3.5 : Medi/MF - Mamiya RZ M 75/3,5 L 
Grade:3.7 : Medi/MF - Mamiya 7 N 43/4,5 L 
Grade:3.8 : Medi/MF - Mamiya G 50/4 L discontinued 
Grade:3.8 : Medi/MF - Mamiya 7 N 23833 L 
Grade:3.9 : Medi/MF - Mamiya 7 N 29312 L 
Grade:4.1 : Medi/MF - Mamiya G 150/4,5 L discontinued 
Grade:4.3 : Medi/MF - Mamiya 7 N 150/4,5 L 

Minolta
Grade:2.4 : 35mm/AF - Minolta AF 35-80/4-5,6 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Minolta AF 75-300/4,5-5,6 II 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Minolta AF 80-200/4,5-5,6 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Minolta AF 28-105/3,5-4,5 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Minolta AF 28-80/3,5-5,6 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Minolta AF 70-210/4,5-5,6 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Minolta AF 70-210/4,5-5,6 II 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Minolta AF 20-35/3,5-4,5 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Minolta AF 35-105/3,5-4,5 
Grade:2.8 : 35mm/MF - Minolta MD 24-50/4 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Minolta AF 70-210/3,5-4,5 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Minolta MD 28-70/3,5-4,8 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Minolta AF 100-400/4,5-6,7 APO 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Minolta AF 100-300/4,5-5,6 APO 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Minolta AF 17-35/3,5G 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Minolta AF 24/2,8 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Minolta AF 24-50/4 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Minolta AF 300/4 APO-G 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Minolta AF 20/2,8 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Minolta AF 24-85/3,5-4,5 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Minolta AF 35-70/3,5-4,5 
Grade:3.6 : 35mm/AF - Minolta AF 135/2,8 
Grade:3.6 : 35mm/AF - Minolta AF 28-135/4-4,5 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Minolta AF 300/2,8 APO-G 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Minolta AF 28-70/2,8 (G) 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Minolta AF 28/2,8 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Minolta AF 35/1,4 G 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Minolta AF 85/1,4 (G) New 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Minolta AF 80-200/2,8 APO (G) 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Minolta AF 35/2,0 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Minolta AF 100/2,8 Soft 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Minolta AF 400/4,5 APO-G 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Minolta AF 28/2,0 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Minolta AF 200/2,8 APO-G 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Minolta AF 50/1,4 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Minolta AF 100/2,0 
Grade:4.5 : 35mm/AF - Minolta AF 50/2,8 Macro1:1 
Grade:4.5 : 35mm/AF - Minolta AF 100/2,8 Macro

 

Nikkor (Nikon)
Grade:2.1 : 35mm/AF - Nikkor AF 75-240/4,5-5,6D 
Grade:2.3 : 35mm/AF - Nikkor AF 24-120/3,5-5,6D IF 
Grade:2.4 : 35mm/AF - Nikkor AF IX 24-70/3,5-5,6 
Grade:2.4 : 35mm/AF - Nikkor AF 70-300/4-5,6D ED 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Nikkor AF 28-200/3,5-5,6 D IF 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-135/3,5-4,5 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-70/3,3-4,5 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Nikkor AF 28-70/3,5-4,5D 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-80/4-5,6D 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Nikkor AF 70-210/4-5,6D 
Grade:2.8 : 35mm/MF - Nikkor 300/4,5 IF-ED 
Grade:2.8 : 35mm/MF - Nikkor 300/4,5 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-105/3,5-5D IF 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Nikkor AF 28-85/3,5-4,5 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Nikkor 35-200/3,5-4,5 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Nikkor AF 28-80/3,5-5,6D 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Nikkor AF 28-70/3,5-4,5 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-105/3,5-5 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Nikkor AF 80-200/4,5-5,6D 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Nikkor AF 28/2,8D 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Nikkor AF 28-105/3,5-4,5 D IF 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Nikkor AF 75-300/4,5-5,6 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Nikkor AF 24-50/3,3-4,5D 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Nikkor 35/2,8 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Nikkor 100-300/5,6 
Grade:3.3 : 35mm/MF - Nikkor 35-135/3,5-4,5 
Grade:3.3 : 35mm/MF - Nikkor F 35-70/3,3-4,5 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Nikkor 35/2,0 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Nikkor 400/5,6 IF-ED 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Nikkor AF 20/2,8 
Grade:3.5 : 35mm/MF - Nikkor 600/4 IF-ED 
Grade:3.6 : 35mm/AF - Nikkor AF 180/2,8 ED
Grade:3.6 : 35mm/AF - Nikkor AF 20-35/2,8 D IF 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Nikkor 24/2,0 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Nikkor 200/4 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Nikkor 400/3,5 IF-ED 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Nikkor 80-200/4 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Nikkor AF 24/2,8 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Nikkor AF 300/4 IF-ED
Grade:3.7 : 35mm/AF - Nikkor AF-S 28-70/2,8 IF-ED 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-70/2,8 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Nikkor AF 35-70/2,8D 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Nikkor AF 35/2D 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Nikkor AF Micro 105/2,8D 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Nikkor AF 80-200/2,8D ED discontinued 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Nikkor 24/2,8 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Nikkor 28/2,0 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Nikkor 35/1,4 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Nikkor AF 85/1,8D 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Nikkor AF 300/2,8 IF-ED 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Nikkor AF 80-200/2,8D ED New
Grade:4.0 : 35mm/AF - Nikkor AF 80-200/2,8 discontinued 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Nikkor AF-S 80-200/2,8 IF-ED 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Nikkor F 28/2,8 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Nikkor 50/1,8 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Nikkor Micro 105/2,8 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Nikkor 180/2,8 ED 
Grade:4.1 : 35mm/MF - Nikkor 400/2,8 IF-ED
Grade:4.2 : 35mm/AF - Nikkor AF 50/1,4D 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Nikkor AF Micro 60/2,8D 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Nikkor AF 85/1,8 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Nikkor AF-I 300/2,8 IF-ED
Grade:4.2 : 35mm/MF - Nikkor 50/1,2 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Nikkor Noct 58/1,2 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Nikkor 85/2,0 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Nikkor 105/2,5 
Grade:4.3 : 35mm/AF - Nikkor AF DC 135/2D 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Nikkor AF 50/1,8 
Grade:4.4 : 35mm/MF - Nikkor Micro 55/2,8 
Grade:4.4 : 35mm/MF - Nikkor 85/1,4 
Grade:4.4 : 35mm/MF - Nikkor 105/1,8

Olympus
Grade:2.6 : 35mm/MF - Olympus 28/2 
Grade:2.6 : 35mm/MF - Olympus 200/4 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Olympus 21/2 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Olympus 35-80/2,8 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Olympus 100/2 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Olympus 90/2 macro 

Pentax
Grade:1.7 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Zoom 28-200/3,8-5,6 AL (IF) 
Grade:2.0 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 28-80/3,5-5,6 
Grade:2.1 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 28-80/3,5-4,5 
Grade:2.2 : 35mm/MF - Pentax SMC-F Zoom 35-80/4-5,6 
Grade:2.2 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 70-200/4 
Grade:2.3 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 28-80/3,5-4,7 
Grade:2.4 : 35mm/MF - Pentax SMC-FA 100-300/4,5-5,6 
Grade:2.5 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 35-135/3,5-4,5 
Grade:2.5 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 80-320/4,5-5,6 
Grade:2.5 : 35mm/MF - Pentax SMC-F 24-50/4 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Pentax SMC-F Fisheye zoom 17-28/3,5-4,5 
Grade:2.7 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 24-50/4 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 35-105/4-5,6 
Grade:2.8 : Medi/MF - Pentax 645 SMC-A 35/3,5 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Zoom 70-200/4-5,6 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 70-200/4-5,6 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 400/5,6 ED IF 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Pentax SMC-F Zoom 80-200/4,7-5,6 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 400/5,6 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 35-70/3,5-4,5 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 135/2,8 IF 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Zoom 28-105/4-5,6 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Zoom 80-200/2,8 ED (IF) 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Pentax SMC-F 28/2,8 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Zoom 28-70/4 AL 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 28-80/3,5-4,5 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Pentax SMCP-FA 20-35/4 AL 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 70-210/4-5,6 
Grade:3.4 : Medi/MF - Pentax 645 SMC-A 75/2,8 
Grade:3.4 : Medi/MF - Pentax 645 SMC-A 300/4 IF ED 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 135/2,8 IF 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Zoom 28-70/2,8 AL 
Grade:3.6 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 43/1,9 Limited 
Grade:3.6 : Medi/MF - Pentax 645 SMC-A 120/4,0 macro 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 20/2,8 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 24/2 AL (IF) 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Pentax SMCP-FA 100/3,5 Macro 
Grade:3.7 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 200/2,8 ED 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 28/2,8 AL 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA Makro 100/2,8 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 300/4,5 IF ED 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 300/4,5 ED IF 
Grade:4.0 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 50/2 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Pentax SMC-FA 50/1,4 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 135/1,8 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Pentax SMC-A Macro 200/4ED 
Grade:4.3 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 100/2,8 macro 
Grade:4.4 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 50/1,7 
Grade:4.6 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 50/1,4 
Grade:4.6 : 35mm/AF - Pentax SMC-F 50/2,8 macro 
Grade:4.6 : 35mm/MF - Pentax SMC-A 85/1,4 

Praktica
Grade:2.6 : 35mm/MF - Ricoh Scanring 35-70/3,5-4,8 
Grade:2.6 : 35mm/MF - Ricoh Rikenon P 70-210/4,5-5,6 
Grade:3.1 : 35mm/MF - Ricoh Rikenon P 35-70/3,4-4,5 
Grade:3.3 : 35mm/MF - Praktica 35-70/3,5-4 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Praktica 70-210/4,5-5,6Ricoh Ricoh 

Rolleiflex
Grade:2.6 : Medi/MF - Rolleiflex Distagon 50/4 
Grade:3.3 : Medi/MF - Rolleiflex Zeiss Makro-Planar PQS HFT 120/4 
Grade:3.3 : Medi/MF - Rolleiflex Schneider Tele-Xenar PQ HFT 180/2,8 
Grade:3.7 : Medi/MF - Rolleiflex Schneider Xenotar PQ HFT 29252 
Grade:3.8 : Medi/MF - Rolleiflex Schneider Apo-Tele-Xenar PQ HFT 300/4 
Grade:3.9 : Medi/MF - Rolleiflex Schneider Tele-Xenar 150/4 
Grade:4.1 : Medi/MF - Rolleiflex Schneider Xenotar 80/2,8 

Sigma
Grade:1.5 : 35mm/MF - Sigma 400/5.6 
Grade:1.7 : 35mm/AF - Sigma AF 400/5,6 
Grade:2.1 : 35mm/AF - Sigma AF 28-105/4-5,6 UC 
Grade:2.1 : 35mm/AF - Sigma AF 70-210/4-5,6 UC 
Grade:2.1 : 35mm/MF - Sigma AF 70-210/4-5,6 UC-II 
Grade:2.2 : 35mm/MF - Sigma AF 24-70/3,5-5,6 Aspherical 
Grade:2.4 : 35mm/MF - Sigma AF 28-105/2,8-4 Aspherical 
Grade:2.4 : 35mm/MF - Sigma AF 70-300/4-5,6 APO macro 
Grade:2.4 : 35mm/MF - Sigma 21-35/3,5-4,2 
Grade:2.5 : 35mm/MF - Sigma 400/5,6 APO 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Sigma AF 100-300/4,5-6,7 DL 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Sigma AF 135-400/4,5-5,6 Apo Aspherical RF 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Sigma AF 28-200/3,5-5,6 Asph. Hyperzoom 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Sigma AF 28-300/3,5-5,6 DL 
Grade:2.7 : 35mm/MF - Sigma AF 28-80/3,5-5,6 Macro 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Sigma AF 28-70/3,5-4,5 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Sigma AF 70-300/4-5,6 DL macro super 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Sigma AF 18-35/3,5-4,5 Aspherical UC 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Sigma AF 28-70/2,8-4 UC 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Sigma 70-210/4-5,6 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Sigma AF 28-70/2,8 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Sigma 300/2,8 APO 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Sigma AF 14/2,8 EX 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Sigma AF 14/2,8 EX HSM 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Sigma AF 17-35/2,8-4 EX 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Sigma AF 75-300/4,5-5,6 APO 
Grade:3.1 : 35mm/MF - Sigma 35-70/3,5-4,5 
Grade:3.3 : 35mm/MF - Sigma 28-70/3,5-4,5 UC 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Sigma AF 28/1,8 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Sigma AF 400/5,6 APO Macro 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Sigma AF 21-35/3,5-4,2 
Grade:3.5 : 35mm/MF - Sigma AF 28-70/2,8 EX Asperical 
Grade:3.5 : 35mm/MF - Sigma AF 400/5,6 APO Macro HSM 
Grade:3.6 : 35mm/AF - Sigma AF 300/2,8 APO 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Sigma 28/2,8 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Sigma AF 70-200/2,8 APO EX 
Grade:3.9 : 35mm/MF - Sigma AF 70-200/2,8 APO EX HSM 
Grade:4.0 : 35mm/AF - Sigma AF 24/2,8 
Grade:4.0 : 35mm/MF - Sigma MF 24/2,8 
Grade:4.1 : 35mm/AF - Sigma AF 105/2,8 EX Macro 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Sigma AF 50/2,8 EX Macro 
Grade:4.2 : 35mm/AF - Sigma AF 90/2,8 Makro discontinued 

Soligor
Grade:2.9 : 35mm/MF - Soligor 80-200/4,5 

Tamron
Grade:1.2 : 35mm/AF - Tamron AF 200-400/5,6 LD (IF) 
Grade:2.2 : 35mm/AF - Tamron AF 80-210/4,5-5,6 
Grade:2.3 : 35mm/AF - Tamron AF 28-105/4-5,6 (IF) 
Grade:2.3 : 35mm/MF - Tamron 35-90/4-5,6 
Grade:2.4 : 35mm/AF - Tamron AF 28-105/2,8 LD Aspherical (IF) 
Grade:2.4 : 35mm/MF - Tamron AF 70-300/4-5,6 LD 
Grade:2.5 : 35mm/AF - Tamron SP AF 14/2,8 Aspherical 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Tamron AF 28-300/3,5-6,3 LD Aspherical (IF) 
Grade:2.6 : 35mm/AF - Tamron AF 100-300/5-6,3 
Grade:2.6 : 35mm/MF - Tamron AF 90-300/4,5-5,6 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Tamron AF 28-200/3,8-5,6 LD (IF) Aspherical Super
Grade:2.8 : 35mm/AF - Tamron SP AF 300/2,8 LD (IF) 
Grade:2.8 : 35mm/MF - Tamron 28-70/3,5-4,5 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Tamron 35-135/3,5-4,5 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Tamron SP AF 300/2,8 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Tamron AF 28-80/3,5-5,6 Aspherical 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Tamron 24/2,5 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Tamron 28/2,5 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Tamron SP AF 70-210/2,8 LD 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Tamron SP 180/2,5 LD IF 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Tamron SP 400/4 
Grade:3.6 : 35mm/MF - Tamron SP 35-105/2,8 Tokina 
Grade:3.7 : 35mm/AF - Tamron SP AF 20-40/2,7-3,5 Aspherical (IF) 
Grade:3.8 : 35mm/MF - Tamron SP 300/2,8 LD (IF) 
Grade:4.2 : 35mm/MF - Tamron SP 90/2,5 macro 
Grade:4.3 : 35mm/AF - Tamron AF SP 90/2,8 Macro 

Tokina
Grade:0.3 : 35mm/AF - Tokina AF 35-300/4,5-6,7 
Grade:1.9 : 35mm/MF - Tokina SD 400/5,6 
Grade:2.0 : 35mm/MF - Tokina AT-X 150 150-500/5,6 
Grade:2.3 : 35mm/AF - Tokina AT-X AF 80-400/4,5-5,6 
Grade:2.5 : 35mm/AF - Tokina AF AT-X 20-35/2,8 Pro 
Grade:2.5 : 35mm/AF - Tokina AF 35-200/4-5,6 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Tokina AF 28-105/3,5-4,5 
Grade:2.8 : 35mm/AF - Tokina AT-X AF 400/5,6 
Grade:2.8 : 35mm/MF - Tokina AT-X 100-300/4 
Grade:2.9 : 35mm/MF - Tokina AT-X 80-200/2,8 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Tokina AT-X AF 17/3,5 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Tokina SZ-X 28-70/3,5-4,5 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Tokina AF AT-X 28-70/2,6-2,8 Pro II 
Grade:3.1 : 35mm/AF - Tokina AF AT-X 100-300/4 II 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Tokina SZ-X 80-200/4,5-5,6 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Tokina AF 20-35/3,5-4,5 
Grade:3.4 : 35mm/AF - Tokina AT-X AF 80-200/2,8 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Tokina SL 28/2,8 
Grade:3.4 : 35mm/MF - Tokina SZ-X 35-70/3,5-4,6 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Tokina AT-X AF II 300/2,8 
Grade:3.8 : 35mm/AF - Tokina AF ATX 300/2,8 
Grade:3.9 : 35mm/AF - Tokina AT-X AF 100/2,8 Macro 
Grade:4.0 : 35mm/MF - Tokina AT-X 300/2,8 
Grade:4.6 : 35mm/MF - Tokina AT-X 90/2,5 macro 

Vivitar
Grade:0.9 : 35mm/AF - Vivitar AF 28-210/3,5-5,6 
Grade:1.2 : 35mm/AF - Vivitar AF 100-400/4,5-6,7 
Grade:1.3 : 35mm/AF - Vivitar AF 28-300/4-6,3 Series 1 
Grade:1.6 : 35mm/AF - Vivitar AF 28-210/4,2-6,5 Series 1 
Grade:1.8 : 35mm/MF - Vivitar AF 28-80/3,5-5,6 
Grade:1.8 : 35mm/MF - Vivitar AF 100-300/5,6-6,7 
Grade:1.9 : 35mm/MF - Vivitar Series 1 28-105/2,8-3,8 
Grade:1.9 : 35mm/MF - Vivitar 28-210/3,5-5,6 
Grade:2.1 : 35mm/MF - Vivitar 60-300/4-5,6 
Grade:2.3 : 35mm/AF - Vivitar AF 70-300/4,5-5,6 Series 1 
Grade:2.7 : 35mm/MF - Vivitar 28-105/3,5-4,5 
Grade:2.9 : 35mm/AF - Vivitar AF 19-35/3,5-4,5 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Vivitar 28-70/3,5-4,8 
Grade:3.0 : 35mm/MF - Vivitar 70-210/2,8-4,0 Series 1 
Grade:3.1 : 35mm/MF - Vivitar 70-300/4,2-5,8 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Vivitar AF 100/3,5 macro 
Grade:4.0 : 35mm/MF - Vivitar 105/2,5 Macro Series 1 

Yashica
Grade:0.6 : 35mm/MF - Yashica 28-210/3,5-5,6 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Yashica AF 35-70/3,3-4,5 
Grade:2.7 : 35mm/AF - Yashica AF 70-210/4,5 
Grade:3.0 : 35mm/AF - Yashica AF 75-300/4,5-5,6 
Grade:3.2 : 35mm/AF - Yashica AF 35-105/3,5-4,5 
Grade:3.2 : 35mm/MF - Yashica 35-70/3,5-4,5 
Grade:3.3 : 35mm/AF - Yashica AF 28-85/3,5-4,5 
Grade:3.5 : 35mm/AF - Yashica AF 28-70/3,5-4,5 Power Zoom 
Grade:4.3 : 35mm/MF - Yashica ML 50/1,4 

如何正确使用数码相机曝光补偿

曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，分为正（+）补偿和负（-）补偿两种，在相机上用“+／-”符号表示。简单来说，在逆 光摄影时，用正（+）补偿（或以取景器中较暗处为测光标准）能适当表现出被摄体的细节，虚化背景，获得高调的照片；用负（-）补偿（或以取景器中较亮处测 光标准）则获得剪影效果，获得低调的照片，表现光与影的关系。如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。 数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图 片如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可 以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补 偿。

　　拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV 值，EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补 偿间隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节。

使用相机曝光的原始设定，拍出来的图明显偏暗

使用曝光补偿+1.5EV，雪的白色就显现出来了

　　被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的， 其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。

曝光补偿0（左）；曝光补偿+1（右）

　　白色的衣服在白色背景下，相机判断为了不拍的过亮而决定曝光，这样整体显的很暗。这时，加一点补偿，白色的衣服也很白，脸的亮度也准确了。

曝光补偿0（左）；曝光补偿-1（右）

　　黑色的衣服在黑暗的背景下，相机判断为黑暗场所，结果脸拍的很白。这时减点补偿，黑色的衣服更黑，脸的亮度刚刚好。

　　由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到2EV的调整范围，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。

　　几乎所有的数码相机的曝光补偿范围都是一样的，可以在正负2EV内加、减，但是加减并不是连续的，而是以1/2EV或者1/3EV为间隔跳跃式 的。早期的老式数码相机比如柯达的DC215就是以1/2EV为间隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8 个档次，而目前主流的数码相机分档要更细一些，是以1/3EV为间隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3 和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12个级别的补偿值。

　　一般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档次高的，测光就比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相 机，胶卷的宽容度是比较大的，曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。

　　总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。